Существенно менялись также эстетика и техника съемок. Технологические приемы порой приводили к художественным новациям. Режиссер Басби Беркли (1895 — 1976) достигал эффекта за счет камеры, которая двигалась, а затем застывала высоко над центром съемок, снимая калейдоскопически передвижения кордебалета в разных плоскостях. Это было эффектно, но при таких условиях ведущие актеры (например, Руби Киллер) не чувствовали себя звездами. Вот почему Фред Астер позже уже требовал от режиссеров, чтобы они держали его фигура в фокусе в полный рост, фиксируя последовательность па в одном плане.

Боб Фосс, кстати, выразительный танцовщик современного и кабаретного стиля (удачно дебютировал в киномюзикле «Целуй меня, Кэт!"), Считал Беркли и Астера своими учителями и предшественниками. Однако отличал творческие задания режиссера и балетмейстера. Если в бродвейских спектаклях для него больше значило хореографическое решение мюзикла, то в кино танец Фосса подчинен законам этого искусства. Здесь он делал видеохореографичний монтаж, сопоставлял короткие, подвижные и контрастные эпизоды танца, снятые с разных углов. [2. c. 28-30].

К Б. Фосса танцы в американском мюзикле наиболее поражали в эксцентричном и атлетическом стиле. Лирика не была им противопоказана, но в «чистом» виде носила характер вялый, не свойственный «настоящим» американцам. Блестящий атлетический танец легко найти в комедии «Семь невест для семерых братьев» С. Донена (1954). Танцевальная соревнования братьев и местных аборигенов идет при строительстве амбар. Исполнители демонстрируют фантастические, почти цирковые трюки, оставаясь в рамках избранного хореографом стиля.

Можно вспомнить и фонтан изобретательной эксцентричной пластики — танец с крышками от мусорных баков на ногах трех мужчин в фильме Донена «Всегда прекрасная погода» (1955). В истоках этих приемов акробатические-эксцентричные выходки Рея Боуджера (Чучело) в фильме «Волшебник страны Оз» (1939). В нем, кстати, дебютировала блистательная исполнительница Джуди Гарланд (1922 — 1969). 1946 года она родила актрису мюзикла Лайзу Минелли. А Лайза снялась 1976 года в итоговом фильме отца Винсента Минелли, последнего из могикан голливудского киномюзикле. Кинокамера редко фиксировала счастливый танец Лайзы, непохожей на голливудских кралечок. Однако именно ей суждено стать символической фигурой в мире мюзикла. Ее героини иногда улыбались сквозь слезы, поскольку и сама актриса хорошо знала цену голливудском счастью, заработанному изнурительной и неблагодарным трудом отцом и матерью. Правда для них этот мир на самом деле был сказочным и феерическим при любых условиях ... Запомнился прощальный жест героини Минелли в фильме «Кабаре», лицо, полное тоски, но не отчаяния. Возможно, Салли Боулз и верила, что все будет хорошо. Однако выйти из кабаре на улицу чтобы станцевать чечетку под дождем она уже была не в состоянии.