«Кинетика». «Практика фильмовый проекции» (1971):

А. Против кинофилии. Это означает: против сторонников концепции текучести и унификации различных кинематографических практик (редуцирующей противоречия между ними во имя единства искусства), которые были в разные исторические моменты ... Нашей целью было признание ... к чему привели конкретные политические реалии: наличие в фильмах Дзиги Вертова принципов диалектического и исторического материализма, сочетание кинематографической практики с политической практикой авангарда ...

В. Против так называемого материалистического кино, что означает: против редуцирования материализма в кино (и кино внутри материализма) к значимой игры, которая не имела бы политический характер и представляла бы то, что политическое, согласно логике сигнификату, введенного Кристевою (французский семиотик — Р.Б.).

С. Борьба против так называемого политического кино. Это значит против спектакуляризации политики. Против эксплуатации буржуазией с коммерческой целью «сцен из политической жизни». Здесь дискуссия касалась разницы между фильмами Дзиги Вертова и теми, которые признаны политическими, несмотря на то что имеют характер коммерческий, воинственный, воинственно-коммерческий или коммерческо-воинственный. К спонтанного определения этой проблемы способствовал успех, который имели эти фильмы ... »(235 — 237).

Последняя рубрика «Вокруг сформулированной поэтики» насчитывает высказывания двенадцати известных кинематографистов.

Жорж Мельес. «Кинематографические образы» (1907):

«Есть четыре вида кинематографических образов: так называемые пленэрные образы, научные, композиционные, и образы из трансформациями.

... Пленэрные образы ... это, по сути, те, дублирующие фотографию ... все это не является лишь детством искусства, поскольку каждый может снимать картины с натуры, но не каждый может творить компоновани образы ... (241 — 242).

... Научные образы ... это специальная отрасль кинематографии ..., так как оператор снимает так, как в предыдущей категории, — то, что происходит перед ним, проявляя микроскопические опыты, которые, в конечном счете, требуют специальной аппаратуры и специальной мудрости. (242-243).

... Композиционные образы ... здесь содержатся все темы, которые бы не были, но с единственным условием: то будут препарированные, как в театре, и выполняться актерами, выступают перед кинооператором.

... Образы из трансформациями ... скорее назвал бы их «фантастическими» ... содержат метаморфозы и трансформации ( «трюковые»).