«Относятся ко мне хорошо ...»

«Слухи о моем невозвращенстве, Распущенные в Москве, Киеве и, очевидно, Харькове, оказались сильно преувеличенными,» — писал Довженко своему другу, профессору Ивану Соколянский 1930 года, вернувшись из-за границы, куда ездил показывать свои фильмы и изучать секреты звукового кино , которое только что появилось. Не собирался Довженко покидать свою страну, хотя за рубежом к нему относились приязнише, чем дома. И слухи, о которых упоминает, не его вымысел — в донесении старшего уполномоченного Кальмана от 16 апреля 1929 говорилось недвусмысленно: «Довженко с распростертыми объятья будет принят за рубежом, где попытаются его соответствующим образом использовать. Есть опасения, что обратно Довженко может не вернуться »(Под софитами секретных служб» / / В. Попик Под софитами спецслужб К.: 2000. С. 180).

В 30-х годах Довженко чувствовал себя гражданином мира, ведь он принадлежал кинематографа, искусству, которое без особого труда пересекала границы и было самым доступным средством коммуникации между людьми разных стран. «Написал несколько статей для немецких и английских газет, одну для американской, — сообщал он Ивану Соколянский летом 1930 года из Берлина. — Относятся ко мне хорошее. Вообще знают и ценят больше, чем у нас думают. (...) Через две недели поеду в Лондон. Сегодня получил предложение из Амстердама приехать на доклад. Поеду. (...) Сто чертей! При их технике и организации чего бы я не наделал. (...) Завтра еду на два дня в Гамбург. У меня и там будет 25-го выступление. Поеду понюхаю. В Гамбурге думаю показывать «Арсенал» и части «Земли» »(А. Довженко. Сочинения в пяти томах — М.:« Днепр », 1966 Т. 5 . — С. 325 — 326).

Из письма Ивану Соколянский, написанном вскоре из Лондона, узнаем о результатах поездки. Довженко характеризует Лондон как самое страшное из всех городов, которые он видел. «В Берлине фильм прошел великолепно. В Париже — тоже. Здесь, в Лондоне — не думаю.

Лето — все в разъезде. Видел силу тонфильмив. Есть неплохие, но мало. Все с дурацкий содержанием. Но технически невероятно сильные »(Там же . — С. 329).

Относительно последних фраз, то Довженко оценки европейских и американских фильмов, в которых технические возможности преобладают над содержанием, могут быть темой отдельного разговора. Сергея Эйзенштейна он сообщает, что «в Париже сильно сватались разные французы из Гомона, но ничего из этого не вышло. Я от них, между нами говоря, бежал и сейчас очень рад. Думаю, что жуликоватые и подлые они люди ». Вместе Довженко волнуют творческие вопросы и он делится с Эйзенштейном опасением, что звуковое кино снизит культуру слова.