Фильмична референция и фильмична репрезентация

Поэтому сам по себе фильм не содержит никакой референции как ссылки на конкретные и единичные события, явления, предметы и людей, референции, которая бы имманентно присутствующая в фильме, была бы в нем объективно и независимо от зрительской рецепции. Подобной объективной референции нет даже в том случае, когда фильм вроде повествует о «реальных» события, которые происходили в действительности (например, какие-то исторические события), или когда в игровом фильме использованы документальные кадры. Дело в том, что фрагмент фильма легко стилизовать под документалистику, поэтому в данном случае возможность обмана присутствует всегда. В такой ситуации лишь наше знание позволяет нам идентифицировать документальный фрагмент в фильме как собственно документальный. Если мы идентифицируем документальный фрагмент и начинаем видеть за ним конкретные референты, то только потому, что мы уже знаем, как сделан этот фильм, потому что мы, например, уже читали или видели интервью с режиссером, встречали ли демонстрируемые документальные кадры где-нибудь . В любом случае кто-то уже к нам охарактеризовал эти кадры как кусочек реальности, поэтому действительность всегда предстает перед нами уже проинтерпретированы. В процессе референции важным является момент активности, поскольку это операция, осуществляемая реципиентом. Если для него фильм приобретает прозрачного характера и сквозь образы начинают просвечиваться конкретные Представительские объекты, то это потому, что фильмична референция конституируется как отношение между как минимум двумя конструктами: определенным образом сконструированным с помощью кинотехники (в широком смысле) образами и нашими знаниями о действительность, в значительной степени является социально и культурно мотивированными. Не стоит думать будто фильмична референция разворачивается непосредственно между образом и реальностью, поскольку обе данности в этом процессе подвергаются модификации: они вступают во взаимодействие как уже определенным образом проинтерпретированы. При этом фильмичний образ самом деле испытывает двойную модификацию, ибо к уже указанной прилагается его неизбежна визуальная обработка и членения зрителем. Простота и легкость фильмичнои референции при ближайшем рассмотрении оказываются иллюзорным. Скрытый механизм референции является весьма сложным и гетерогенным в своем функционировании. В любом случае отдельный фильмичний образ не срабатывает как таковой означник, означаемым которого является Представительские реальность, а это автоматически означает, что нам придется распрощаться с традиционными представлениями о Мотивированность как ключевую основу иконичности и индексальности.