Необходимость нанизуваня серии образов не является существенной для фильмичнои референции, хотя сцепление ряда фильмичних образов и может входить в Представительские усилий субъекта. В случае же фильмичнои репрезентации с ее интенсивной эмпатией существенной является амплификация сенсорных перцепций. Экранные образы абсорбируют в себе лишь аудиовизуальные компоненты, а в процессе фильмичнои эмпатии эти компоненты порождают целые серии тактильных, кинестетических, температурных, вкусовых и обонятельных ощущений. При этом чем шире круг сенсорных модальностей разворачивается в процессе рецепции фильма, тем сильнее зритель «слипается» с образами и тем меньше соответственно становится дистанция между субъектом и обидами. Стоит также указать на особую роль различных сенсорно-моторных реакций у зрителя (поскольку ощущения и движения неразрывно связаны), которые тоже сросшиеся с редукцией расстоянии как между зрителем и образами, так и между фильмичнимы означникамы (образами) и Представительские реальностью.

Норма рецепции кино

Исходным пунктом наших рассуждений является не тождественен самому себе кинофильм, а реципиент (зритель) и его активный процесс рецепции. Именно здесь мы находим измерение, который на самом деле чрезвычайно трудно описать и формализовать, прежде всего благодаря особой внутренней сложности, которой он несомненно обладает. Для нас эта перспектива как раз является привлекательной тем, что в ее пределах определенным образом взаемонакладаються такие оппозиции как присутствие / отсутствие, реальное / фиктивное, действительность / кино, эмпатия / отчуждения, тождество / отличие. Благодаря подобному оползней и перекрещивания указанных противопоставлений, мы можем говорить об устойчивой и неустранимые имманентную парадоксальность зрительского восприятия, которое через свою принципиальную гибкость и разреженность способно сравнительно легко согласовывать взаимоисключающие на первый взгляд стороны, лишая их тем самым оппозиционного и жесткого характера. Высказано фактически означает, что сам по себе фильм образует некий невозможен измерение, так как потенциальное поле для разнообразных операций со стороны зрителя фильм не обладает четко определенными качествами реального или фиктивного, его на таком уровне невозможно описать с помощью указанных предикатов. Поэтому выделение маркеров фикциональности фильма выглядит обычно как конституирования их зрителем. Далеко не все фильмы имеют слово «Конец» в конце, так же как вроде нормальный предписание о том, что все события и персонажи фильма являются вымышленными. Как и в литературе [13, c.49], в кино косвенные указания на фиктивность часто актуализируются как сегменты оформление фильма (титры, наличие имен актеров) ли вообще екстрафильмичнимы (строка в программе телепередач, афиша возле кинотеатра, контекст показа и т.п.). Остальные маркеров бесспорно конституируется зрителем в пределах самого фильма.