Долгое время собирал материал о эмигрантском кино глава украинского фильмовый общества Америки и владелец фирмы по реставрации кинопленки Я. Моцак, которые частично опубликовал Я. Кулинич в своей автобиографической книге «фильмовый творчество Я. Кулинича» (1994). Сокращенный перечень доработку кинематографистов западной диаспоры опубликовал автор этих строк в журнале «Новости киноэкрана»: о Эжена Деслава (Евгения Слабченко) — участника II Французского авангарда (№ 2, 1990), некролог Майку Мазурка (Марьяну Мазуркевич, № 6, 1991) ; о Василии Авраменко (№ 9, 1991) и краткий обзор (№ 7, 1991) и в газетах «Галицкая брама» (№ 24, 1996) и «Украинский мир» (№ 4, 1992) о Владимире Палагнюка (Джека Пэлэнса) — обладателя премии «Оскар». Здесь речь идет о тех художников, которые не порывали с жизнью украинских эмигрантских общин или нескольких звезд, только осознавали своего происхождения: Натали Вуд (Гурдим), Анна Степь (Фисак), Чарльз Брессон (Карло Бачинский) и другие. Следовало бы спопуляризуваты среди наших зрителей также знаменитых выходцев из Украины — Дугласа, Гофмана и других, хотя бы для того, чтобы понять, какие возможности потеряно из-за отсутствия соответствующих условий в отечестве. Кино — массовое искусство, его производили в метрополиях разных стран, или же в специально созданных условиях Голливуда. Безгосударственность Украины привела к оттоку талантов из этой провинции или колонии в столичные центры, поэтому процветания киноискусства в принципе было невозможным, а в независимом статусе власть находится у людей, которые не считают кино приоритетным средством воспитания, несмотря на то, что оно могло бы сглаживать противоречия и решать актуальные конфликты в обществе. При перманентном бюджетном дефиците субсидии на развитие киноискусства, которое действительно не является, на первый взгляд, проблемой первой необходимости, а лишь нехваткой перспективной программы развития и отсутствия приоритетных задач в общем и гуманитарном образовании можно объяснить тот факт, что ни в кино, ни в университетах нет обучения кинопрофессию соответствии с численностью населения. То есть мы и дальше остаемся в этом смысле провинцией. Выходом из этой ситуации за государственнической стратегии и по доброй воле власти могли бы стать льготные условия для кинопроизводства, коррекция образования и поощрения кинематографистов, в том числе тех, чьи предки были вынуждены покинуть Родину, а также отдать должное всем эмигрантам, освещая их судьбу на чужбине . Разумеется, в первую очередь тем, что посвятили себя кино.