— Вы заходите в какую-то комнату и чувствуете атмосферу (о чем говорил еще

М. Чехов), и атмосфера диктует вам поведение. Поэтому важно, как режиссер даст почувствовать всем общественности систему поведения — создать лоно.

— А когда актеры собираются и начинают что-то вместе делать? Это не есть уже начало спектакля?

— Перед началом «Устойчивого принца» под руководством Григория все садились в круг и пытались почувствовать друг друга. Перед спектаклем это имеет огромное значение: сначала слушать тишину. Все начинается с нуля. Не пытаться что-то сказать, почувствовать атмосферу — с кем мы разговариваем? Когда же речь идет о самой спектакль, то там выстраиваются сопротивления: умственные, физические, приспособления, манки. Это профессиональная задача режиссера — создать невидимую глазом конструкцию, опираясь на которую мы можем управлять залом.

— Почему же 1994 года, когда уже не надо было бороться за право на профессию, вы уехали из Украины?

— В некоторое время я почувствовал, что потерял себя. Буддисты говорят: цыпочках долго не устоишь. А я долго стоял на цыпочках, начиная с моих семи вступлений в театральный институт ... Именно тогда, в 90-х, начинались театры-студии. Надо было бегать и искать деньги, в ЖЭКах «выбивать» помещения, кому-то взятки давать. На что я должен тратить жизнь, которая и так коротка?

— Получается, что несвобода экономическая оказалась тяжелее?

— Я не верю в свободу экономическую или идеологическую. Я верю во внутреннюю свободу. Я видел людей, которые имели экономическую свободу, или которых не ущемляли идеологически, но они ничего не сделали. Каждый художник должен чувствовать то место, где он должен сейчас быть. Я должен воплотиться. Где? Там, где возможно. Так же, как рыба против течения идет на нерест, так как не может этого не делать. Это должно произойти. Пока я чувствую задачи и неспособность жить по-другому, я буду искать это место. И сейчас оно именно здесь, в Киеве, в Центре им. Леся Курбаса.