Неизвестная лекция А. П. Довженко 18 декабря 1932

Я учитываю все значение искусства для масс, но позвольте считать того, что, удовлетворяя другое — они основные и насущные (потребности), мы должны идти к подъему искусства и поднятия культурного уровня масс. Здесь никогда не бывает развернутого фронта. Авангард, разведчики должны быть где-то впереди. Вопрос состояния широких масс играет большую роль, но возбуждать сознание этих масс я считаю необходимым. В каждое кратчайший период времени, каждый день и каждую секунду сознание масс находится на каком уровне эстетического понимания. Что не выходит за круг сегодняшнего мышления (человека), она расценивает как неприятное или приятное, хорошее или плохое, более или менее художественное или нехудожественная. Но если крупнейшим ультрахудожним достижением вы выходите за круг его представлений на данный день, здесь происходит всегда то же явление: процесс торможения, беспокойства (которым) ощущается как-то неприятно. Лучшая часть (зрителей) переживает его, перерабатывая свой интеллект и становясь на некоторое высшую ступень своего развития; худшая часть всегда раздражение. И если мы будем анализировать (восприятие) произведений искусства, мы обнаружим, что в большинстве (случаев дело в таком состоянии).

Значит, если этот жанр на сегодняшний день может быть недостаточно доступным, то позвольте, товарищи, все же утверждать, что понятием приятным и доступным частично он бывает в тех режиссеров, которые заимствуют из произведений отдельные его детали и, популяризируя, преподносят это в виде хорошей, приятной массам картины. Таким образом, может быть и я, ваш покорный, беспокойный слуга, является опосредованным через многих режиссеров для масс.

Или в первой части «Ивана» нет элементов историзма? Действие происходит в древнем украинской степи, из этого же села (некогда) шли в поход. Ну и черт с ними! Я не виноват, что берег, который я снимал, был точно таким же семьсот лет назад. Ничего древнего (исторического) в постановке нет. Я снимал реку и река вдруг для всех стало страшно знакомой. Суть в том, что эта река не только Днепр, все почему-то ассоциируют ее с лучшими годами своего детства, именно в лучший период времени, летом, когда купаются, пасут скот и т. д.

Вопрос следующее: «т. Довженко, как вы наткнулись на вашего прогульщика? Чем он привлек ваше внимание, актерскими способностями или как типаж? »Пожалуй, не как типаж. Я, правда, его знаю как актера. Я не помню сейчас, была ли у меня установка формировать из него прогульщика, но насколько я помню, первая мысль у меня возникла, когда он пришел в комнату и стал жаловаться на плохое жизни. Он говорил, что продал ружье, (а он был охотником), продал потому, что не желал больше стрелять, потому что Союз охотников и рыболовов издала закон, что каждый, кто имеет ружье, должен убить двадцать собак и двух кошек. У меня тогда и зародилась мысль (сделать из него прогульщика.

Кстати, поскольку речь зашла о том, как могут иногда отдельные детали рожать мысли, хочу напомнить вам об одном эпизоде в прогульщика, выросший с довольно чрезвычайной вещи. Я в Лондоне, в одном из кинотеатров видел хронику. В этой хронике был большой кусок, метров на сто: стоят в каком саду английские журналисты и журналистки и ожидают выхода Бернарда Шоу. Бернард Шоу, старый фат, идет по террасе очень браво щеголеватый походкой, потом очень легко прыгает сажени на две вниз, подходит к середине плана и говорит: «Вот и я, Бернард Шоу, господа, вот мой профиль и вот моя походка. Обратите внимание, у меня борода белая, но если постричь, я конечно буду совсем молодым человеком, по крайней мере я так себя чувствую. И дальше начинается разговор Бернарда Шоу и т. д. Вот я старого и решил взять.