Лекция или беседа началась сначала на лодках, потом переместилась к заливу, где у Припяти до илистого дна лодок в камышах Александр Петрович, блестя глазами из-под соломенной шляпы, беседовал со студентами о кино, о Чаплина, чьи фильмы на тот время гремели по всему миру, о собственный метод подбора актеров: «В кино должны попадать наиболее характерные, типичные индивидуальности, воплощающие в себе красоту национального типа, его эталон. Каждая национальность за столетия существования выработала отличительные черты и свойства телосложения, цвета волос, характера, хода, трудовых привычек, социальных примет, возраста. Актеров я разыскивал в гуще народных масс, развивал то, что им дала природа, проявлял их способности, разные для разных жанровых задач, и сводил их в ракурс поэтичность. Это одинаково касалось и отрицательных, и положительных персонажей. Мне нужны были исполнители без бессмысленных и вульгарных примет этнографического штампа. Но уже в «Щорсе» я свой подход расширил. Там потребовали осложненные характеры. Одной типажности здесь недостаточно ». [7, 192]

Планы Александра Довженко, несмотря на здоровье, что ухудшалось, требовали все больших усилий.

Возможно поэтому, как отмечает Владимир Галицкий, «педагогический эксперимент Довженко заперся на начальной стадии. Профессиональные сценаристы из нас не вышли. Но мы научились говорить на языке кино ... »[7, 193]

Постепенно мастерская таяла. Не было выпуска, выдачи дипломов. Одних приняло кинопроизводство, другие ушли в съемочные группы довчатися, другие возвращались в театры.

А с нерасшифрованных записей Татьяны Деревянко, можно понять, что большинство студентов в 1937 году была репрессирована.

Кто же были те, что некоторое время учились в мастерской Довженко, как сложилась их дальнейшая судьба? Среди этих имен, пожалуй наиболее известное Петра Петровича Вершигоры. С 1938 года работает режиссером на Киевской киностудии. «Здесь он создал несколько короткометражных художественно-документальных лент» [10]. Во время Великой отечественной войны воюет сначала в Красной армии, затем в партизанском отряде С. Ковпака. В это время А. Довженко писал своему ученику: «Пишите как можно больше ... Помните — Ковпак должен остаться в искусстве и в истории Украины. Я думаю, пройдет война, и мы создадим о нем и о вас картину ». И вскоре после войны фильм по произведению П. Вершигоры "Люди с чистой совестью» начинают снимать режиссер Борис Дмоховский, оператор Михаил Черный и художник Александр Бобровников. В главных ролях задействованы А. Бучма, Д. Милютенко, П. Березов, все остальные поручено студентам Киевской школы киноактеров: Виктории Дольский, Виктору Левченко, Гали Надточий и другим. Фильм начали снимать в середине августа 1947 года, а выйти на экран, как свидетельствует статья В. Березовского «Люди с чистой совестью», напечатанная 26 августа 1947 в «Молодежи Украины», должен в «апреле следующего года» [11] Что же , или, кто же, сумел остановить уже начаты съемки о героях войны, экранизированы по произведению Героя Советского Союза, генерала П. Вершигоры, пока неизвестно, но, к сожалению, зритель так и не увидел фильма.

В сборнике фильмов Киностудии художественных фильмов имени А. Довженко находим, что в пятидесятые годы двадцатого столетия Григорий Тимофеевич Крикун снял как режиссер-постановщик фильм «Над Черемошем», хотя в собрании членов Союза кинематографистов никаких сведений о нем нет.

Известно также, что Казневський занимал довольно высокие должности на телевидении. К сожалению, судьба остальных из них остается неизвестной. Итак, оставим за собой право дальнейшего поиска, о судьбе тех художников, которые прошли Долженкова школу в далеких тридцатых.