Так как в пьесе постоянно происходит игра в игре, драматургией задана большая дистанция между исполнителями ролей и персонажами. Чрезмерное приближение к персонажам в стиле психологического театра могло бы разрушить их. Валерий Легин и Виктория Авдеенко в ролях Финиса и Фионы использовали тот опыт, который приобрели в «Голомозий певице» Эжена Ионеско, в «ожидании Годо» Сэмюэла Беккета и в других спектаклях Экспериментального театра при НаУКМА. Эти актеры вольготно чувствуют себя в материале и трактуют персонажей по-своему. Например, Фиона в трактовке Авдеенко — страстная женщина, не смогла с мужем-сухарем реализовать свою романтичную женственность. В одной из комических сцен старые танцуют, сплоченную и одетые Борисом. Фиона в красном платье, на высоких каблуках и с красным огромным абажуром на голове вместо шляпы, а Финис в красном, вышитом золотом костюме. После того, как они выходят из навязанных украинским образов, возвращаются к себе и Фиона говорит в зал: «Этот рыцарь нашел во мне нереализованные потребности, такое огненное место», то в зале западает драгоценная тишина сожаление, тишина взаимопонимания персонажа и зрителя. Валерий Легин еще больше обостряет гротескный образ Финиса, превращая его почти на монстра с какого-то американского фильма про инопланетян. Алексей Вертинский усиливает лиричность своего героя, неожиданно обнаруживая новые грани дарования ...

И в пьесе, и в спектакле кульминация наступает тогда, когда Борис становится собой, когда он приглашает на «аристократический прием» образы-тени звезд из своего мира, мира истории Украины и ее настоящего; когда в нем мирятся пес и человек; когда он возвращается на обжитую территорию своей души, внутреннюю родину, которую он открыл в себе только на чужбине. Но именно тогда Запад его и убивает.

Через кульминацию драматург как бы декларирует идею, что славянский мир с его экстремистски-революционным способом существования, так активно проникает на Запад, составляет психологическую угрозу его жильцам, которые киснут в привычном комфорте. Запад в конце перерабатывает, использует, консервирует актера, делает из него фетиш, которому молится и старая англосаксонка, и новая украинская.

Некоторые из критиков замечает, что пародийований шлягер Аллы Пугачевой, которая появляется на «аристократический прием» в последней сцене и присоединяется к обществу братьев Кличко, княгини Ольги и др., уже слишком «капустный». Но что мог противопоставить актер стихии британского поп-рока, который вырвался из старых после принятия украинского самогона? Только буйство звезды советской эстрады. Это из мира его юности, он купался в ее песнях так, как старые в сцене игры в крокет в начале спектакля, когда Старые встали, словно в кадрах из фильма, маскулинного вида ними в белых одеждах, а через минуту появились гротескными страшидламы за длинным пустым столом. Театральный монтаж аттракционов — и в дверь постучал Борис с цветущей свечой киевского каштана в руке ...