С целью проследить в динамике актуальные языковые стратегии в экранном измерении, стоит оглянуться в недалекое прошлое, обратиться к периоду, который обычно связывают с началом тотальных изменений, — до второй половины 1980-х годов. Кинематограф этих суток прежде знаменует конец эпохи тоталитаризма (скорее — авторитаризма) с соответствующим изменением социально-политических и этико-эстетических приоритетов, среди которых: проявление социальной усталости от господства рационализма, сциентизма; разочарования в утопических идеалах и красноречивых декларациях по дальнейшим развенчанием веры в слово .

Симптоматический мотив, прочитывается сегодня метафорой конца логоцентризму, зарождение сомнения в убедительности слова, в его необходимости и значимости, внимательному зрителю наверняка удастся найти в фильме Киры Муратовой с символическим названием — «Перемена судьбы» (1987).

Берлинский кинофестиваль нынешнего года получил 4462 фильмы для просмотра, а на время его работы приехало 22000 режиссеров, актеров, продюсеров, продавцов кино и журналистов (сумасшедшие цифры!). Однако, как говорят киноведы, такой плохой программы на «Берлинале» еще не было.

Относительно кинотворчества стран Центральной и Восточной Европы, то внимание к ним заметно уменьшается. На фестиваль отобрали по одной ленте из России (на детский фестиваль «Ловитор» Фархота Абдулаева) и Боснии (мировая премьера фильма Ясмилы Збанич «Грбавииця»; 2 работы из Украины: анимационные «Злыдни» Степана Коваля и ленту А. Шапиро По три ленты в различных программах показали поляки и румыны ( «Панорама» и др.).

Румынский фильм «Пнебовна болезнь» Тодора Джюрджю (Libta Film, Бухарест) показывает, что Румыния, которая стоит на пороге вступления в ЕС — этакая типичная европейская страна, где все хорошо и все, «как у людей». Любовь — не банальна. Героиня любит и ребенка, и в то же время свою подругу. А парень не просто так, а брат героини ... Но Запад этим не удивишь ...

— Расскажите об истории возникновения вашего театра и о тех, кто к этому причастен.

— На самом деле недавно появилась только само сооружение. А театр как таковой основан еще в 1927 году. Это старейший профессиональный кукольный театр не только в Украине, но и во всей Восточной Европе.

Новое здание построено по решению Киевской городской власти, принятым еще в 1997 году. К тому времени мы находились на улице Шота Руставели, 13 (сейчас это помещение Центральной синагоги Бродского). В свое время появился закон о возвращении культовых сооружений, которые используют не по назначению. И исторически было справедливо, что синагогу вернули верующим.

Но после этого театр восемь лет не имел стационарного помещения. Мы арендовали залы в школах, детсадах, нанимали малый зал Национальной филармонии, актовые залы Дома культуры МВД и Дома проф-союзов.

Украинские поклонники театрального искусства уже имели возможность ознакомиться с китайской народной оперой во время гастролей театра «Ли Юань» и оценить широкую амплитуду мастерства актеров, которым одинаково подвластны акробатические трюки, боевые искусства, танцы, пение и перевоплощения — совокупность отличительных черт традиционного музыкального театра Китая, насчитывающий более двух с половиной тысячелетия. Китайская народная опера — архаичное синтетическое искусство, в котором владение телом и голосом доведено до совершенства. В школы традиционной китайской оперы детей отдают с раннего возраста: там их учат не только петь, но и прыгать, бегать, падать, владеть боевыми искусствами, крутить колесо, передавать сюжеты, характеры и психологию персонажей всеми существующими средствами выразительности. До начала прошлого века на женские роли готовили мальчиков, которых учили рисовать, вышивать, заставляли заниматься традиционно женскими видами искусства, чтобы их движения стали особенно нежными, женственными.

Новый проект Олеся Санина

16 марта состоялась презентация нового украинского-американского проекта кинорежиссера Олеся Санина «Кобзаре». Этот проект является первым в Украине образцом совместного кинопроизводства, в который вовлечены частный национальный инвестор, государственные средства и зарубежный партнер (Голливудская фонд, США). В презентации приняли участие режиссер Олесь Санин, вице-премьер по гуманитарным вопросам Вячеслав Кириленко, министр культуры Игорь Лиховый, частный инвестор кинопроекта, основатель и совладелец ИСД Сергей Тарута, глава Голливудской фундации Питер Борисов, технический партнер фильма, директор компании « Фильмотехник »Анатолий Кокуш (лауреат двух технических« Оскаров »Американской киноакадемии) и др.