Кира Муратова

Кира Муратова Творчество Киры Муратовой, несмотря на ее неоспоримое мировое признание, на родине в течение длительного времени была известна в основном в узких профессиональных кругах.

Недостаток информации об одной из самых значительных фигур современного кинематографического процесса, народную артистку Украины (1990), Академика Академии искусств Украины (1997), Лауреата государственных премий им. Тараса Шевченко и Александра Довженко «За вклад в развитие киноискусства», кавалера ордена Ярослава Мудрого, обладательницу независимой российской премии «Триумф» (1995), премии им.Анджея Вайды киноакадемии и Польского культурного центра в Берлине (2000), а также многочисленных наград МКФ в Локарно, Берлине, Монреале и Висбадене ощущалось и ощущается очень остро.

Киев не Брайтон Бич …

Киев не Брайтон Бич ... У каждого человека есть свое прошлое и каждый при определенных обстоятельствах с грустным улыбкой, с радостной слезой вспомнит вдруг какой-то незначительный эпизод или поворотный момент того навсегда прошло, достижимого лишь в воспоминаниях, жизнь. В воспоминаниях всегда ложных, ибо неполных и всегда настоящих, потому что так, как оно упоминается, так оно и есть. Сейчас в момент воспоминания. Вспышке, кусочки, фрагменты чувств, событий, мыслей, слов. Вспомнить то вскользь. И чуть-чуть обмануть себя. Не все вспомнить, иначе можно поранить себя сегодняшнего. Может зринуты то страшное и неприятное. Нет, этого не надо.

Вот в спектакле «Варшавская мелодия — 2» постановщик собственной «театральной фантазии» Игорь Афанасьев хочет вспомнить что-то «вообще» милое, чуть щемке. (А может, продать возможность этого воспоминания, продать эту территорию памяти, успеть продать пока никто не догадался сделать это раньше?)

«На краю света»

«На краю света» Примером чрезвычайного творческого энтузиазма является лента Аллы Пасикова «На краю света» (2002). Процесс создания фильма длился около пяти лет, в течение которых Алле (с помощью оператора Вадима Илькова и Жоры Фомина — соавтор сценария) героическими усилиями удалось из собственных курсовых и дипломной работ смонтировать полнометражный фильм по рассказу Г. Г. Маркеса «Старый с крыльями» (хотя общей для фильма и рассказ является разве что наличие ангела). Возможно, именно выбранная тема и не позволила осуществить авторский потенциал на сто процентов. Ведь появление, пребывания и страдания ангелов непосредственно на нашем, земном уровне существования обосновывался уже не раз: от дешевых голливудских историй (преимущественно апокалиптического характера) к незаурядной интерпретации Вима Вендерса «Небо над Берлином».

Педагогическая деятельность Александра Довженко

Педагогическая деятельность Александра Довженко Однако не только экранным замыслам не суждено было найти свое воплощение. Не менее тернистым был путь Довженко — педагога. Позволим себе считать, что вступление в Глуховского учительского института не был случайностью. И пусть преподавания физики, естествознания и гимнастики в гимназии не приносило будущем кинохудожников полного творческого удовлетворения, поэтому он отправился на поиски своей реализации на других территориях. Однако, стремление поделиться знаниями, опытом остается у Александра Петровича навсегда.

Овладев профессией кинорежиссера, он, уже прославленный и обесславлен автор «Земли», охотно принимает приглашение преподавать в только что открытом в Киеве киноинституте.

Неоконченная встреча

Неоконченная встреча В первый и в последний раз я разговаривала с Ярославом Михайловичем Стельмахом в фойе Национального театра им. И. Франко перед спектаклем по его пьесе «Любовь в стиле барокко, или Любовь неохотно», осуществленная Сергеем Данченко, которого драматург очень уважал и к которому относился с теплотой. По возрасту он годился мне в отцы. Но во время разговора передо мной стоял юноша. Вместе с тем искренняя, по-детски беззащитная улыбка и глубокую печаль и беспомощность в сияющих глазах. Это состояние передал актер Киевского Молодого театра Алексей Вертинский в спектакле «Синий автомобиль» в постановке Игоря Славинского. И хотя эта пьеса не является автобиографической, исповедальные, сокровенные моменты становления драматурга как личности (отец был для него ортодоксальным авторитетом), его творческие поражения — повесть «Химера лесного озера», адаптированная для театра, и победы — успешные постановки, в частности « Любовь в стиле барокко », передано актером с парадоксальной точностью.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11