В поисках эстетического канона

В поисках эстетического канона В этом году Украина была представлена на «Молодости» пятью студенческими работами: «Попутчики» (реж. Игорь Стрембицкий), «Медвежья услуга» (реж. Евгений Алехин), «Приймак» (реж. Тарас Кушнир), «Лифт» реж. Евгений Тимохин), «Гнездо» (реж. Евгений Хворостянко). Жюри не отметило ни одного фильма, даже десятиминутный документальную ленту Стрембицкого, получившая «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском МКФ. Кроме того, и этого мизерного количества не всегда качественных работ достаточно, чтобы увидеть, какие ориентиры выбирают молодые украинские режиссеры в кинематографическом поле.

В глаза бросается отсутствие некой единой мощной традиции ( «национальной школы»), набора означникив, на который бы ориентировались все молодые режиссеры или, по крайней мере, их большинство. То есть национальная традиция у нас есть, и она, как принято считать, чрезвычайно мощная, но просмотр «молодых» фильмов свидетельствует: этой мощности хватает, не существует такого эстетического канона, которому бы никто не мог сопротивляться, и который предоставлял бы всем украинским фильмам неуловимой семейного родства.

Киев не Брайтон Бич …

Киев не Брайтон Бич ... У каждого человека есть свое прошлое и каждый при определенных обстоятельствах с грустным улыбкой, с радостной слезой вспомнит вдруг какой-то незначительный эпизод или поворотный момент того навсегда прошло, достижимого лишь в воспоминаниях, жизнь. В воспоминаниях всегда ложных, ибо неполных и всегда настоящих, потому что так, как оно упоминается, так оно и есть. Сейчас в момент воспоминания. Вспышке, кусочки, фрагменты чувств, событий, мыслей, слов. Вспомнить то вскользь. И чуть-чуть обмануть себя. Не все вспомнить, иначе можно поранить себя сегодняшнего. Может зринуты то страшное и неприятное. Нет, этого не надо.

Вот в спектакле «Варшавская мелодия — 2» постановщик собственной «театральной фантазии» Игорь Афанасьев хочет вспомнить что-то «вообще» милое, чуть щемке. (А может, продать возможность этого воспоминания, продать эту территорию памяти, успеть продать пока никто не догадался сделать это раньше?)

Арам Геворкян: «Мы пустили их фильмы к себе …»

Арам Геворкян: «Мы пустили их фильмы к себе ...»— Деятельность общественной организации «Западно-Европейский институт», которую вы возглавляете, стала фактом нашего кино. Хотелось бы услышать о ее концепцию уст ваших;

— Сначала концепция задумывалась как учебная программа в различных областях без ограничений. Например, если сегодня на рынке есть потребность обучать кинооператоров, мы их и готовим. А завтра есть потребность в обучении програмувальникив, мы находим людей, которые хотят учиться, и тех, которые учат, то есть обеспечиваем коннект. Эта идея впоследствии была адаптирована под кино.

— А кому принадлежала идея?

— Елене Тарасенко и ее подруге. Они предложили идею, а я был базой со средствами и возможностями, и мы объединились. Но так получилось, что с киностудии имени Александра Довженко обратились к нам где-то 20 режиссеров, среди них Роман Балаян, Александр Денисенко, и сказали, что хотят вместе лоббировать в Министерстве культуры свои интересы, хотят иметь своего продюсера.

«Поэма о море»: Долженкова, проза о Сталинском опустошении.

«Поэма о море»: Долженкова, проза о Сталинском опустошении. Говорят, есть произведения и авторы, которые вновь и вновь вызывают к себе интерес. К таким относится Александр Петрович Довженко. Мы считаем, что следует возобновить интерес к творчеству этого автора, который осуществил переворот в киноискусстве, ведь украинский поэт экрана занимает в русском советском кинематографе важнейшее место среди других деятелей пооктябрьского кинематографического движения.

Произведения Александра Довженко даже во время пооктябрьского кинематографического движения 20-х годов отличались от работ других авторов, они предоставили более четкого окраску футуристський и формалистический линии искусства. Но во втором круге своего творчества, Довженко выделяется на фоне других авторов немой эпохи. Его творческий путь закончился именно тогда, когда начался новый этап творчества молодых авторов интимного реализма. В то время, когда молодые стартовали, творчество Довженко приближалась к своему завершению. Совершив бунт против унизительного коллективистского точки зрения Сталина, он остался верен своему видению драмы индивида в коллективном окружении, задав вопрос: почему период принципиального коллективизма, воплощенный в точке зрения одного человека, длился так долго, пока не оставил пустоту в душе человека и познании человечества?

Рахит: не оставим никаких шансов!

Рахит: не оставим никаких шансов!Как будто проблема эта должна остаться в прошлом: сейчас и питание лучше, и уход за детьми в семьях нормальный. Тем не менее, малыши, рожденные поздней осенью и зимой, довольно часто болеют рахитомнавить в наши дни.

Рахит — это заболевание детей младшего возраста (со второго месяца жизни и до 3-5 лет), при котором страдает костная ткань и нервная система. Причина заболевания — нарушение обмена веществ.
Из истории проблемы рахита

Слово «рахит» в переводе с греческого означает «хребет, позвоночного столба. Болезнь размягчает и искривляет кости. В крупных городах Европы XV-XVI вв. заболевание было настолько распространенным, что художники того времени зарисовали его внешние проявления на многочисленных полотнах. Люди с типичными признаками рахита — сутулые, с узловатыми пальцами, с большим «беременным» животом, с чрезмерно выпуклым лбом, нависающими надбривними дугами, «сглаженою» затылком.

1 2 3 4 5