Конфликты вне украинского экрана

Конфликты вне украинского экранаВ течение последнего столетия мир с логоцентричного мощными темпами превратился в экраноцентричний благодаря кино, телевидению и компьютеризации. До Гуттенберга мировоззрение формировалось фольклорными и юдохристиянськимы текстами в Европе, буддийскими и ведическими легендами в Азии и учением Магомета в арабских странах. Лишь узкий круг образованных людей знало античных авторов. Книгопечатание, образование, естественные науки, а также литература и театр расширили сведения об окружающем мире, а экран углубил интеграцию человечества со всем разнообразием культур, превратив их формально с вербальных на образно-пластические, и одновременно стал орудием конкуренции, рекламы и информационной борьбы, а иногда и войны. Мы приходим в этот мир с разными потребностями: физиологическими, коммуникативными, социальными; подвергаемся препятствия, горнемося до близких нам людей, ищем единомышленников, земляков; формируем симпатии и антипатии и часто не можем избежать противостояния с другими антагонистами наших устремлений и чаяний, так боремся за гарантии реализации смоделированного нами будущего.

Петр Панчук: «Актер должен иметь чистую душу»

Петр Панчук: «Актер должен иметь чистую душу» Разговаривать с Петром Панчуком только о творчестве невозможно, да и стоит ли? У него за плечами почти двадцать лет массовки и эпизодических ролей, и только семь лет серьезного театральной жизни. Серьезного в том смысле, что наконец режиссеры заметили его талант, а зритель стал ходить в Национальный театр им. Ивана Франко на спектакли с Панчуком. Он научился не думать о нереализованных года и живет только настоящим, потому что будущее — еще не написана пьеса.

Образование: 1976 год — Луцкое культурно-просветительное училище, режиссерский факультет самодеятельных театров, 1980 — окончил Киевский государственный институт театрального искусства им. И. К. Карпенко-Карого.

Профессия: С 1984 года и по сей день работает в Национальном театре им. Ивана Франко.

Про Валерия Башкатова

Про Валерия Башкатова Виталий Зимовец, оператор

Это прекрасный оператор с прекрасным вкусом, своим видением, тактом. Он всегда говорил правду. У него практически не было врагов, потому что он говорил в глаза то, что думал, и никогда ни перед кем не заискивал. Он никогда не шел на любую картину, хотя ему предлагали много — он выбирал. Естественно, он много фильмов снял с Артуром Войтецкого, который был интеллигентным, обаятельным человеком.

Сложилось так, что из всех вас я его больше знаю. Мы жили недалеко друг от друга, часто бывали вместе в поездках. Он тогда работал фотографом. И как-то так получилось, что он захотел работать на студии. Удалось его устроить (потому что попасть на студию в те времена было очень сложно) в фотоцех. Я тогда работал механиком-ассистентом.

Слава-героям и пророкам … анафема

Слава-героям и пророкам ... анафема Юрий Ильенко: «Место пророка вакантное … Украине, как никогда, нужен пророк … »

Каждое слово, как вызов. Каждое слово, как выстрел, что своим метафорическим свинцом попадает в самую сердцевину давних предавних свалок, непрорубаних, непройдених зарослей коллективного сознания нации в «эпицентре европейской цивилизации». Если к этому добавить эпатажность, филигранный идеализм, художественный иррационализм и рафинированное провокативность, то можно получить то эмотивно-энергетическое и идейное фон, витворювалося во время публичной лекции выдающегося украинского кинорежиссера Юрия Ильенко под красноречивым названием «Место пророка вакантное (проблемы украинской культуры, в частности кино) »в Киево-Могилянской академии 1 ноября 2005. Так денотативной звучало его слово о национальном пророчество и мученичество, о пророческую функцию национального кинематографа, о тени забытых предков, о «кучмоходив» и о «оранжевый проект». Завершая выступление, Юрий Ильенко, по его выражению, «позволил себе поработать 30 минут пророком …»

Марк Нестантинер: «Мы должны слышать друг друга»

Марк Нестантинер: "Мы должны слышать друг друга"Марк Нестантинер, театральный режиссер. Родился в Киеве. Окончил режиссерский факультет Киевского театрального института им. Карпенко-Карого (мастерская М. М. Рудина). Поставил спектакли «Похожий на льва» по Р. Ибрагимбекова (театр-судия на Ярославом валу); «Надеяться» за Ю. Щербаком (Ворошиловградский областной музыкально-драматический театр), «Отчий светильник» по Р. Федорива, «Сорочинская ярмарка» по Н. Гоголю (Львовский ТЮЗ), «Память» по произведениям Б. Олейника (Национальный театр имени И. Франко), «Шабашечка» по В. Тимченко, «Крыша» по А. Галине (Киевский Театр киноактера); «Идея пана Дома »по Ф. Кроммелинком (Киевский театр русской драмы имени Л. Украинский) и др., а также 1981 спектакль« Стойкий принц »по П. Кальдерону в Киевском Молодежном театре, которую так и не увидел широкий зритель вследствие официальной запрета.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13