Кинохудожники и публика на Западе и в Украине спрашивают: «Что происходит с киноиндустрией в Украине? Выживет ли она, и если да, то в какой форме? "

В плане бизнеса это вопрос связан с ожиданием шагов правительства, которые привлекут бизнесменов к сотрудничеству. В культурном плане: руководители кино-и телепроизводства в Украине должны сохранить украинскую идентичность, культуру и язык. В политическом плане фильмы будут определять лицо украинской идентичности в мире, ее имидж, мышления и мироощущения украинского.

Первое, и самое главное: украинская киноиндустрия может и должен вступить финансового ударения — это самоподдержания.

Второе: следует определить роль кино и телевидения в восстановлении нации (будь то внутренние или международные аспекты).

Он снял всего пять фильмов за долгую жизнь в кино. Лишь пять. Но все они без исключения получили награды престижных фестивалей. Ибо каждый из них — Грэсовский, не похожий на кинопродукцию других кинорежиссеров. Он всегда умел что-то открывать, искать новую форму, а главное — находить ее.

1967 год — дипломная работа «Кто умрет сегодня». Так случилось, что я смотрела ее только что, в середине 2004 года. И была поражена этой черно-белой лентой продолжительностью 20 минут. Это фильм о войне 1941 — 1945 годов. Конкретно. Но это фильм о войне как беду. Вообще.

Несколько красноармейцев, словно тени, идут сожженной землей. У них передышку от войны. Но недолгий. Их настигнет самолет со свастикой и расстреляет. Почти всех. Прицельно. Безразлично. Спокойно.

Деконструювання и реинтерпретацию классических произведений уже давно стали элементами современной культуры, которую обычно обозначают енигматично-недифференцированным термином «постмодернизм». Упомянутые творческие манипуляции могут происходить разными способами, например, путем децентрации, когда к классическому, «освященного традицией» произведения применяется стратегия предоставления голоса маргинальным (следовательно умолчанию, случайно или намеренно обделенным авторской вниманием) персонажам, как, например, в известной пьесе Тома Стоппарда «Розенкранц и Гильденстерн мертвы», где главные роли принадлежат товарищам Гамлета, маргинальным фигурам шекспировской трагедии. Еще один возможный подход — осовременивания першотексту, отсев устаревших интерпретаций путем ирония и пастиш, т.е. речь идет об изменении общей интонации, отказ от серьезности и устоявшихся окончательных суждений.

Повесть «О мышах и людях» американского писателя Джона Стейнбека (1902 — 1968), удостоенного Нобелевской премии «за реалистический и поэтический дар в сочетании с мягким юмором и острым социальным видением», давно перешла в разряд литературной классики.

История о трогательной дружбе батраков Джорджа и Ленни, которые путешествуют с места на место в поисках заработка, и их несбыточную мечту о собственной ферме, несмотря на обманчивую ясность и простоту, оставляет широкое поле для разнообразных прочтений.

Не случайно, она уже много лет подряд привлекает внимание режиссеров, каждый из которых акцентирует те или иные моменты, предлагая свою трактовку событий.

Всеукраинский фестиваль фильмов, радио-и телепрограмм для детей и юношества «Золотой цыпленок» в 2004 году состоялся уже в восьмой раз. Благодаря поддержке Государственного Комитета Украины телевидения и радиовещания, Министерства культуры и искусств, Министерства Украины по вопросам семьи, детей и молодежи, Управление культуры Киевской городской госадминистрации, Национального союза кинематографистов Украины за предыдущие семь лет было представлено на конкурс 167 телепрограмм, 13 полно — и 24 короткометражные художественные фильмы.

Награждение лауреатов последние два года происходит в два этапа: первый — по оценкам профессионального жюри, которое в этом году возглавил проректор Национального университета театра, кино и телевидения им.Карпенко-Карого Николай Слободян, и вторая — решению детского жюри в дни летних школьных каникул. В этом году жюри юных зрителей (1207 детей) работало в детском центре «Молодая гвардия» в Одессе и в «Солнечном берегу» в Белгород-Днестровском.