Археология кино

Археология кино Кино — патриарх среди аудиовизуальных искусств, в семье традиционных — самое молодое. Ему пошло второе века, тогда как история музыки и театра, живописи и скульптуры уходит в глубину веков. И археологи в недрах земли ищут и находят остатки артефактов, воспроизводя за ними образы цивилизаций.

Но даже такой незначительный отрезок времени, как века, оказывается, может забрать в небытие то, что было создано «десятой музой». И здесь огромное поле для кропотливого труда тех, кто поставил себе целью вернуть потомкам хотя бы представление о тех первой ленты, с которых начиналось искусство, за короткий срок завладело сердцами миллионов.

Где только не находили ленты, снятые первопроходца мы кинематографа: в подвалах и на чердаках, в заваленных хламом каморках и бабушкиных сундуках. Или даже на складах старой, никому не нужной пленки, которая, казалось бы, была пригодна лишь на то, чтобы «добывать» из нее серебро. Но оказывается, то, что на ней зафиксировано, часто стоит больше, чем драгоценный металл.

Сергей Лисецкий: «Ради дела жертвую чем угодно …»

Сергей Лисецкий: «Ради дела жертвую чем угодно ...» Сергей Афанасьевич Лисецкий — кинооператор, кинорежиссер, заслуженный деятель искусств Украины. Участник Великой Отечественной войны, награжден орденами Славы, «За мужество», Отечественной войны, медалями.

Окончил ВГИК (мастерская Л. Косматова, А. Главные). С 1956 работал на Киевской киностудии художественных фильмов им. А. Довженко.

Оператор фильмов «Солдатка» (в соавторстве), «Радость моя», «Мы, двое мужчин», «Служанка», «Проверено, мин нет», «Театр и поклонники», «Где 042?», «Лавры», « Переходим к любви »,« Искупление чужих грехов »,« Платон мне друг ». Режиссер фильма «Прелюдия судьбы», а также фильмов, поставленных на студии «Укртелефильм» — «Полесское ожерелье», «Троистые музыки», «Извечный», «А у нас свадьба», «Мастера», «Автопортрет», «Солнечный круг »,« Кобза моя »,« Кобзарские путешествия »,« Храм Божий »,« Многая лета »,« Кубанские казаки. А уже лет двести …», «Неизвестный Пирл-Харбор под Полтавой» и др.

«Белая тень — черный свет»

«Белая тень - черный свет» Так называется сборник авторских текстов и других документов, ее выпущено с предисловием п. Любомира Госейко к первой в мире ретроспективы фильмов Евгения Деслава (Е. Слабченко, 1899-1966) — выдающегося киноавангардиста, украинский по происхождению. Ретроспектива состоялась в 2004 году в Париже, в Центре Помпиду. Из книги, любезно присланной господином Л. Госейко, мы узнаем о более полную фильмографию Е. Деслава, всемирно известного прежде всего «Маршем машин», «Электрическими ночами» (1928) и «Монпарнас» (1929). В подборке текстов приведен авторский комментарий к «Роботов» (1930), показ которых сопровождался музыкой итальянского композитора-футуриста Руссоло, к «Мира на параде» (1931) и других фильмов, не все из которых сохранились. Особенно акцентируются эксперименты Е. Деслава с проекцией негативов (откуда и название сборника): от «Негатива» (1930) до «Изображений в негативе» (1955). Второй из этих фильмов сохранился, первое — нет; в подборке документов можем прочитать отзывы современников на него.

Людмила Горделадзе: признания кинематографа.

Людмила Горделадзе: признания кинематографа.— Расскажите, как возникла идея создания дизайнерского проекта «Стена любви» и кто его воплотил?

— Идея возникла у меня лично, а осуществили его работники кинотеатра. Подбирали материал администратор Павел Горделадзе и главный администратор Надежда Садовская.

— Где вы брали материалы: фотографии, плакаты?

— Что касается зарубежного кино, то из Интернета и совсем немножко из книг. Так же и с советским кино — из Интернета, книг, журналов, которые у нас есть, или получили в библиотеках. А вот с украинским кино было сложно. На открытии фойе был актер Вячеслав Воронин, работавший долгое время директором Театра киноактера. Он просто удивлялся: «Где вы взяли все это? И мою такую фотографию, и вообще всех наших киноактеров »Мы это брали из каталога, изданного Ниной Ильин (Гильдия киноактеров), но там очень плохое качество фотографий, мы, как могли, их« извлекли »компьютерными средствами.

Иван Жадан. Забытое имя

Иван Жадан. Забытое имя Напрашивается параллель с судьбой великого украинского певца Бориса Гмыри, который, находясь и работая на оккупированной Украине и отказавшись (через весомые личные обстоятельства) от предложения отступить вместе с советскими войсками, которые, как известно, освобождали Харьков дважды (см. об этом в мемуарах Н. Хрущева), не только не подвергся репрессиям, а наоборот, в 1951 году получил звание народного артиста СССР, а в 1952-м — Государственную премию. В отличие от своего знаменитого соотечественника Иван Жадан выбрал эмиграцию. С тех пор о нем не было ничего известно. Лишь сегодня, когда в Украине сложились благоприятные условия для преодоления забвения и негативного отношения к украинских эмигрантов, упоминание о нем появилась в 1997 году в «Словаре украинских певцов» Ивана Лысенко со ссылкой на газетную статью Анатолия Дроздова, опубликованную в 1937 году. С воспоминаниями о коллеге выступил Павел Лисициан, который отозвался о этого певца очень высоко, высказав мнение, что искусство Ивана Жадана превышало Козловского и Лемешева. Особенно восторженно Лисициан вспоминал выполнения Жаданом партии Вертера …

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14