Люди в киноискусстве

Люди в киноискусстве Аристотель в «Поэтике» после фабулы на второе место по важности поставил в трагедии характеры, а его современники наделили людей четырьмя темпераментами — слабого меланхолика и сильных: неудержимого холерика, оживленного сангвиника и заторможен флегматика. Эта классификация не удовлетворяла, и более поздние поиски различила людей за физическими признаками (астеник, атлетике, пикник — Кетчера), по их отношениям к окружению (екстравертивни и интровертивни — Юнг), а Шервуд, подытожив, даже вывел десятибалльной индекс темперамента с висцеротоничнои и соматотоничнои экстраверсии и церебротоничнои интроверсии. В свою очередь, театральная практика вывела довольно большую галерею типажей, поделив актеров с их психофизическими особенностями амплуа: трагик, комик, социальный герой, герой-любовник, резонер, простак, а к их женских соответствий добавила инженю, травести, кокетку т.д. Полными характеристиками были наделены конкретные персонажи драматургической классики и литературы — Гамлет, Ричард III, Макбет, Гобсек, Дон Кихот, Санчо Панса, Чацкий и другие.

Тайная свобода. (Окончание)

Тайная свобода. (Окончание) РАБОЧАЯ КОМПОЗИЦИЯ

… Усадьба Миколайчуков в родном селе Ивана — Чертория, теплее и милее за которое нет ничего на белом свете. Братья и племянники Ивана, другие односельчане строгают доски, сносят их в одно место, сбивают стол и скамьи. Здесь же среди них старушка, согнутая, но все еще красивая мама Ивана, она дает мужчинам воды напиться или хлопочет по хозяйству. Сестры, племянницы, соседки, старые и молодые, несут стулья, табуреты, полотенца, посуда, составляют все это в саду.

… Но другой сад, довженкивский, на территории Киевской киностудии. Рабочие тоже несут доски, делают стол, строят какие декорации. Реквизиторы приносят посуду и скатерти, накрывают стол. Неподалеку виден памятник Параджанову с бронзовыми Иваном и Маричкой из «Теней».

Говорить о Викторе Греся

Говорить о Викторе Греся Он снял всего пять фильмов за долгую жизнь в кино. Лишь пять. Но все они без исключения получили награды престижных фестивалей. Ибо каждый из них — Грэсовский, не похожий на кинопродукцию других кинорежиссеров. Он всегда умел что-то открывать, искать новую форму, а главное — находить ее.

1967 год — дипломная работа «Кто умрет сегодня». Так случилось, что я смотрела ее только что, в середине 2004 года. И была поражена этой черно-белой лентой продолжительностью 20 минут. Это фильм о войне 1941 — 1945 годов. Конкретно. Но это фильм о войне как беду. Вообще.

Несколько красноармейцев, словно тени, идут сожженной землей. У них передышку от войны. Но недолгий. Их настигнет самолет со свастикой и расстреляет. Почти всех. Прицельно. Безразлично. Спокойно.

Людмила Смородина: «Должна быть интрига»

Людмила Смородина: «Должна быть интрига» — Существует такое понятие, как «публичные люди». Вы принадлежите к ним?

— Театральные актеры менее «публичные» чем киноактеры. Только заядлые любители театров знают нас. Сегодня господствует телевидение, шоубизнеса. Именно там сейчас рождается немало «публичных» людей. И когда мы, театральные актеры, появляемся на ТВ, то только после этого нас начинают узнавать. Думаю, что театр в последнее время не вызывает большой интерес у зрителей. Безусловно, в нашем театре есть аншлаговые представления. Публика ходит на популярных актеров, на интересные неординарные постановки. Люди устали от трагедий, драмы. Они стремятся прийти в театр отдохнуть, посмеяться и с легким сердцем вернуться домой. Раньше я сама предпочитала драме, потому что там есть что играть. А теперь, даже поисках пьесы для антрепризы, мы понимаем, что должна быть интрига, но в доступном и легком сюжете.

«Белая тень — черный свет»

«Белая тень - черный свет» Так называется сборник авторских текстов и других документов, ее выпущено с предисловием п. Любомира Госейко к первой в мире ретроспективы фильмов Евгения Деслава (Е. Слабченко, 1899-1966) — выдающегося киноавангардиста, украинский по происхождению. Ретроспектива состоялась в 2004 году в Париже, в Центре Помпиду. Из книги, любезно присланной господином Л. Госейко, мы узнаем о более полную фильмографию Е. Деслава, всемирно известного прежде всего «Маршем машин», «Электрическими ночами» (1928) и «Монпарнас» (1929). В подборке текстов приведен авторский комментарий к «Роботов» (1930), показ которых сопровождался музыкой итальянского композитора-футуриста Руссоло, к «Мира на параде» (1931) и других фильмов, не все из которых сохранились. Особенно акцентируются эксперименты Е. Деслава с проекцией негативов (откуда и название сборника): от «Негатива» (1930) до «Изображений в негативе» (1955). Второй из этих фильмов сохранился, первое — нет; в подборке документов можем прочитать отзывы современников на него.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98