путешествие

Художник-сценограф Андрей Александрович-Дочевский хорошо известен не только в Украине, но и далеко за ее пределами. С ним охотно работают режиссеры разных театров. Ибо каждый произведение художника отличается изысканностью, самобытностью и яркими стилевыми свойствами. Его сценография — не просто важный компонент синтетического театрального жанра, зачастую именно она задает тон всей спектакле. То ли «Братья Карамазовы» или «Укрощение строптивой», «Пигмалион» или «Кин IV», «Наталка Полтавка» или «Московиада».

Наша встреча с главным художником Национального академического драматического театра

им. Ивана Франко, заведующим кафедрой сценографии и экранных искусств Национальной академии изобразительного искусства и архитектуры, заслуженным деятелем искусств Украины Андреем Александовичем-Дочевським состоялась в его небольшой мастерской, расположенной в старом доме в центре Киева.

Любовь — это всегда — и только — дело Двух. Третьему говорят «гуд бай», однако он будет нужен уже в качестве вуайериста, что объективирует Двух в репрезентации. Или как «влюбленную пару» или как «драму», или как «ячейку общества». Кино, между прочим, также конституируется взглядом этого третьего. Зритель — это третий-лишний, который свято верит в l'amour a trois, будто его также примут в кровать к актерам. Каждый киносеанс превращается в демонтаже памятника зрителю, его каменными горячими кусками мостят площади, выкладывают университеты и новые кинотеатры. На площадь приходит Революция с обнаженной грудью и лицом Мэрилин Монро, на стенах университетов появляются надписи «Под мостовой — пляж» (и действительно он там есть), на киноэкранах влюбленные в кино дети (эти «последние императоры») благодарят товарищ Мао Цзэдуну за то, что детство счастливо закончившегося.

Независимо от симпатий или резких антипатий, от возможности или же (гораздо вероятнее) невозможности зрительских идентификаций с героем Габена, и публика, и критика всегда отдавали ему своеобразные права врожденной превосходства. Права фольклорного «старшего», как назвали Габена 1967 г. И. Соловьева и В. Шитова в присвячнений ему книжци1. Если верить этим авторам, стойкой ответом любой публики, от самой простой до наиболее высоколобой, на вопрос «Ваш любимый актер?» В 1950-е — 60-е годы было «Жан Габен». Что очень раздражало левых критиков, которые неустанно обвиняли его в перерождении, в вредному демагогичности его успеха. Вроде бы существовали два Габена: великий актер довоенного — подлинно народного — киноискусства и «некий Жан Габен» — «воспевателя буржуазности» 2, которого не следует путать с предыдущим. Однако признанными и узнаваемыми были оба.