искусство

Ревность между детьми

Ревность между детьмиВоспитание детей — это проблема, которая не перестанет быть актуальной, пока существует человечество. Меняются времена и подходы в воспитании, появляются новые и новейшие теории, возрастная психология переживает настоящий бум, а книжные прилавки завалены специальной литературой … Но проблем в каждой конкретной семье почему-то не становится меньше. Какие сложности порожденные научно-техническим прогрессом, изменениями в общественном сознании, другие — неподвластны времени. Одной из таких «вечных» тем является проблема отношений между сиблингамы, а по-простому — между братьями и сестрами.

Очень часто, насмотревшись, как их единственное чадо становится все требовательнее и капризнее, не умеет делиться и ладить с другими детьми, родители решаются на рождение второго ребенка. Им кажется, что первенец чуть не автоматически перестанет думать только о себе, станет заботливым и любящим братиком или сестричкой. К сожалению, рождение второго ребенка может спровоцировать ситуацию «до наоборот» и стать пусковым механизмом для развития самое махровое эгоизма.

Психологи нередко выслушивают жалобы клиентов на то, что их папа, мама или оба родителя больше любили брата или сестру, первенца или, наоборот, самую молодую ребенка. «Мама всегда больше любила моего младшего брата, а на меня почти не обращала внимания», — жалуется клиентка. Довольно типичная жалоба, но женщине уже за 60, жизнь ее непростое и полна проблем, в живых нет уже ни матери, ни брата … Незаживающие, жгучие детские травмы способны сохраниться в душе человека на всю жизнь, спровоцировать различные комплексы, стать первопричиной серьезных семейных расстройств в будущем. Поэтому ревность между сиблингамы в коем случае нельзя недооценивать.

Археология кино

Археология кино Кино — патриарх среди аудиовизуальных искусств, в семье традиционных — самое молодое. Ему пошло второе века, тогда как история музыки и театра, живописи и скульптуры уходит в глубину веков. И археологи в недрах земли ищут и находят остатки артефактов, воспроизводя за ними образы цивилизаций.

Но даже такой незначительный отрезок времени, как века, оказывается, может забрать в небытие то, что было создано «десятой музой». И здесь огромное поле для кропотливого труда тех, кто поставил себе целью вернуть потомкам хотя бы представление о тех первой ленты, с которых начиналось искусство, за короткий срок завладело сердцами миллионов.

Где только не находили ленты, снятые первопроходца мы кинематографа: в подвалах и на чердаках, в заваленных хламом каморках и бабушкиных сундуках. Или даже на складах старой, никому не нужной пленки, которая, казалось бы, была пригодна лишь на то, чтобы «добывать» из нее серебро. Но оказывается, то, что на ней зафиксировано, часто стоит больше, чем драгоценный металл.

Неизвестные письма Ивана Миколайчука

Неизвестные письма Ивана Миколайчука «Здравствуйте, уважаемый друг Мирча!

Сегодня — четверг, я получил только что твое письмо. Конечно, ждал, чтобы в твоем письме был хоть один твой стих, но ты чего-то этого не сделал. Ты какой-то странный, чего ты боишься, чтобы я не давал твои письма никому читать. Ты представь себе сам, который мне интерес давать читать кому твои письма. Ведь ты не девушка. Правда?

У меня над своим трудом дела значительно сдвинулись. Я сегодня думаю закончить пятую картину. Но воображения, мой труд сдержанная, кроме тебя об этом никто не знает, и я один должен все обдумывать и писать. И ни с кем посоветоваться. Порой мне кажется, что я уже совсем не туда влез в жизнь. И снова обдумываю свои кульминационные точки. Очень тяжело, много времени я не могу отдавать своей посторонний труда, так как в театре еще больше дел. Ведь искусство требует времени на все мелочи. Ты пишешь, что не спишь допоздна и т. д. Мирча, ты поверь, что мне трудно посчитать мои бессонные ночи, в которые я, если не писал, то много думал о своей пьесу.

Сергей Лисецкий: «Ради дела жертвую чем угодно …»

Сергей Лисецкий: «Ради дела жертвую чем угодно ...» Сергей Афанасьевич Лисецкий — кинооператор, кинорежиссер, заслуженный деятель искусств Украины. Участник Великой Отечественной войны, награжден орденами Славы, «За мужество», Отечественной войны, медалями.

Окончил ВГИК (мастерская Л. Косматова, А. Главные). С 1956 работал на Киевской киностудии художественных фильмов им. А. Довженко.

Оператор фильмов «Солдатка» (в соавторстве), «Радость моя», «Мы, двое мужчин», «Служанка», «Проверено, мин нет», «Театр и поклонники», «Где 042?», «Лавры», « Переходим к любви »,« Искупление чужих грехов »,« Платон мне друг ». Режиссер фильма «Прелюдия судьбы», а также фильмов, поставленных на студии «Укртелефильм» — «Полесское ожерелье», «Троистые музыки», «Извечный», «А у нас свадьба», «Мастера», «Автопортрет», «Солнечный круг »,« Кобза моя »,« Кобзарские путешествия »,« Храм Божий »,« Многая лета »,« Кубанские казаки. А уже лет двести …», «Неизвестный Пирл-Харбор под Полтавой» и др.

В поисках эстетического канона

В поисках эстетического канона В этом году Украина была представлена на «Молодости» пятью студенческими работами: «Попутчики» (реж. Игорь Стрембицкий), «Медвежья услуга» (реж. Евгений Алехин), «Приймак» (реж. Тарас Кушнир), «Лифт» реж. Евгений Тимохин), «Гнездо» (реж. Евгений Хворостянко). Жюри не отметило ни одного фильма, даже десятиминутный документальную ленту Стрембицкого, получившая «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском МКФ. Кроме того, и этого мизерного количества не всегда качественных работ достаточно, чтобы увидеть, какие ориентиры выбирают молодые украинские режиссеры в кинематографическом поле.

В глаза бросается отсутствие некой единой мощной традиции ( «национальной школы»), набора означникив, на который бы ориентировались все молодые режиссеры или, по крайней мере, их большинство. То есть национальная традиция у нас есть, и она, как принято считать, чрезвычайно мощная, но просмотр «молодых» фильмов свидетельствует: этой мощности хватает, не существует такого эстетического канона, которому бы никто не мог сопротивляться, и который предоставлял бы всем украинским фильмам неуловимой семейного родства.