песня

Юрий Ильенко-сценарист

Юрий Ильенко-сценарист Первый сценарий ( «В каждом из нас», 1960) Юрий Ильенко написал еще студентом. Речь шла в нем о похоронах Сталина. Но когда он показал его сценарно-редакционной коллегии киностудии им. М. Горького, там посоветовали никому больше его не показывать. В следующем году в соавторстве с Павлом Финном написал «Стрелок из лука», который приняли к постановке на Ялтинской киностудии, но до реализации дело не дошло.

1965 года, уже в Киеве, написал два близких по духу сценария: «Красный Конь, Рыжий Кот и Белый Бычок» и «Вечер накануне Ивана Купала». Первый был отклонен решением Госкино УССР, вторым стал одноименным фильмом. Затем в сотрудничестве с Иваном Миколайчуком появились два сценария: «Белая птица с черной отметиной» и «На поклоны». Cценарий «Маленькая порция яда» по К. Паустовским (совместно с Евгением Хринюка), который предназначался для Артура Войтецкого. Его запретила сценарно-редакционная коллегия Госкино СССР уже после запуска в производство.

Тайная свобода. (Окончание)

Тайная свобода. (Окончание) РАБОЧАЯ КОМПОЗИЦИЯ

… Усадьба Миколайчуков в родном селе Ивана — Чертория, теплее и милее за которое нет ничего на белом свете. Братья и племянники Ивана, другие односельчане строгают доски, сносят их в одно место, сбивают стол и скамьи. Здесь же среди них старушка, согнутая, но все еще красивая мама Ивана, она дает мужчинам воды напиться или хлопочет по хозяйству. Сестры, племянницы, соседки, старые и молодые, несут стулья, табуреты, полотенца, посуда, составляют все это в саду.

… Но другой сад, довженкивский, на территории Киевской киностудии. Рабочие тоже несут доски, делают стол, строят какие декорации. Реквизиторы приносят посуду и скатерти, накрывают стол. Неподалеку виден памятник Параджанову с бронзовыми Иваном и Маричкой из «Теней».

Музыка для Андрюши, или Прелесть зла

Музыка для Андрюши, или Прелесть зла Творчество Киры Муратовой не менее чутко, чем барометр на изменения в атмосфере, откликается на нравственные изменения в обществе. Это и понятно, ведь человечество еще не придумало другого «прибора», который бы так точно реагировал на состояние морали, как творчество художника. В своей новой картине «Настройщик» Кира Муратова исследует именно это явление: легкость, с которой совершается зло, привлекательность зла, в данном случае — воровства.

Картина «Настройщик» вызывает определенные аллюзии с романом Достоевского «Преступление и наказание». Молодой человек, настройщик музыкальных инструментов, бедный, но с острой ежедневной потребностью денег, намечает себе жертву — богатую пожилую женщину, разрабатывает изящную комбинацию, как ее ограбить, и мастерски осуществляет это. С той разницей, что, во-первых, наказания за преступление здесь нет, т.е. нет мук совести или раскаяния, понесенные Раскольников.